在曩昔的大多数影视剧中，母亲一般扮演着歇斯底里、操控欲极强的人物，她们往往自己日子有许多不如意，便将期望寄予与女儿身上。而女儿作为“承当方”，一般走向两个极点，要么一肚子苦水委曲求全，要么背叛究竟固执张扬。

  极具张力的戏曲情节，或许能让观众找到相同心情的“代偿宣泄”。但在戏曲结构之外，母亲与女儿的人物又如此杂乱而特别，情感的天平总是难以简略歪斜爱恨两头，左右摇摆才是常态。

  最近几年的影视剧中，渐渐的呈现不少关于母女联系的新式书写。《好东西》中铁梅与女儿茉莉互为支撑，举重若轻；《180天重启方案》顶用两条时刻线串联起的母亲吴俪梅与女儿顾云苏的人生，更让人看得模糊而心碎：当咱们来到母亲走过的时刻，才发现她们也曾洒脱阔步，俯首向前。

  更深一层，这些影视剧集在表达母女联系的一同，也在强化对女性议题与生存空间的展示。母女联系开端逐步脱离传统的刻板形象，开端走向更为轻盈，也更具包容性的一端。

  当一个女儿辞去大城市面子的作业，与相恋多年的男友分手，她的下一步会是什么？

  在电视剧《180天重启方案》中，由周雨彤扮演的顾云苏挑选“找妈妈”，只不过与传统的温情戏码不同，顾云苏是在穷途末路的情况下“硬着头皮”投靠自己的亲生母亲吴俪梅。

  客观实际是顾云苏28岁赋闲分手，吴俪梅48岁再婚怀孕。片面实际则是这是一对适当顽强、要强的母女，再加上住进吴俪梅家中的顾云苏需求面对继父李建雄以及继父的儿子李言，母女大战日常迸发。

  顾云苏想要吴俪梅打掉孩子，吴俪梅则说顾云苏自己都管欠好自己。李建雄被逼当起了传话筒，终究仍是拦不住母女的“世纪大战”，吴俪梅说顾云苏便是想啃老，顾云苏则“借坡下驴”说怕新生儿跟自己“抢遗产”。

  在看似四分五裂、鸡犬不宁的寻常日子中，母女联系开端经过“时刻走位”进行打开——周雨彤一人分饰两角，既是28岁的都市失落女顾云苏，也是28岁英勇刚强的吴俪梅。

  每一个女儿应该都有过相同的猎奇：妈妈年青时是啥样子？她是否也曾有过闪闪发光的希望？她是否也曾背叛、芳华又张扬？

  这些充溢于女儿心中的猎奇在剧中得到详细的描写与书写。年青时分的吴俪梅未婚先孕，宁可退学也要生下孩子，不管对立与顾康旗轰轰烈烈成婚，却又在婚后边对简直全部女性都会遇到的问题：被自己亲手挑选的浪漫劫持至厅堂厨房。

  为什么吴俪梅年近50还要固执产子？为什么顾云苏固执挣开男友看似周全的组织？全部现行时刻段的“未解之谜”在吴俪梅的时刻里都得到了回答。

  28岁的吴俪梅总算忍受不了日复一日的家庭主妇日子，带着小顾云苏“大闹”KTV，当着全部人的面强逼外人眼中的“完美老公”顾康旗签署离婚协议，决绝地离开了这段只要顾康旗能够正常的看到，但自己看不到的“簇新的日子”。

  时刻的另一端，顾云苏也与看似为自己组织好全部，带着自己一同换岗的男朋友秦宇轩大吵一架，并当着全部搭档、领导的面说出两人隐秘爱情多年的实际，全部只为有人能问问自己的主意，听听自己的心里话。

  和顾康旗离婚的吴俪梅流连于舞厅，经过一支支自动伸向自己的手寻觅必定与勇气，但在小苏苏的“还有很多人爱你，咱们都爱你”的只言片语后，吴俪梅说道，“比及有一天我自己也能喜爱自己的时分，那就够了。”

  28岁的顾云苏也喜爱跳舞，也在夜店集“正”字等候真爱。虽然时刻布景如此不同，但在这对母女身上显现着相同的，乃至永久的女性问题：关于职场轻视、关于隐性劳作、关于那些年被逼让坐落家庭与“爱”的自我与希望。

  曩昔国产剧中的母女联系，大多为故事剧情服务，颇具戏曲张力，但缺了点人物魅力。

  尤其是妈妈们，好像只要三类：操控欲极强的“窒息感”妈妈、严峻强逼孩子的“镇压式”妈妈以及重男轻女、嫌贫爱富的“虚荣型”妈妈。

  “窒息感”妈妈都企图掌控女儿的人生，而“女儿”要么个顶个背叛，要么一肚子苦水，“母女大战”成为了创作者们构建抵触，表达抵触的重要手法。

  比方《承欢记》中每天出门有必要抱一下女儿，坐在门口等女儿约会完毕，张口便是“你整个人都是我的”的母亲刘婉玉。《焰火人家》中简直全方位操控日常，一句不问直接帮女儿辞掉作业，敦促女儿李衣锦赶忙找对象，被拆穿是“假爱情”后当众掌掴自己女儿的母亲孟明玮。

  这些母亲“窒息的爱”极易引发具有相同的阅历的观众回忆，让观众在简略粗犷的剧情形式中直接抒情自己的内在感触。

  为了加强这种戏曲化表达，有时分一部剧中还会设置“对照组”，让母女联系从一极来到另一极。比方《焰火人家》中犹如朋友共处形式的另一对母女孟菀青陶姝娜。孟明玮李衣锦争持不断，孟菀青陶姝娜则是同床同被，无话不谈。

  但这种极致的戏曲化表达往往会让观众在简略的心情抒情后，下降在戏曲与实际之间的“真空地带”——由于大多数母女联系并不是单纯地处在爱恨天平的两头，而是在日复一日的共处中，不断控制、拉扯，在中心左右摇摆，这时爱，那时恨。

  但这种更杂乱的状况明显并不是简单描画的，所以刻板化的母女联系成为大部分都市剧集的“灵丹妙药”。

  除了“窒息感妈妈”，“镇压式”妈妈更是常见。这些妈妈一般对女儿有着超乎常人的高标准，严要求，自己关于日子的夸姣幻想一般要经过女儿的完美形象来完结。

  《小欢欣》里宋倩将女儿乔英子写在成人礼气球上的“CNSA”（我国国家航天局）的希望强行更改为“清华北大取其一”；热播悬疑剧《漂白》中，女主甄珍也有一个花大钱帮自己转进好学校，但被学校霸凌后却不问青红皂白只知着手的妈。

  这些“妈妈”更多背负的是经过极致的戏曲抵触，影响女主生长；另一类具有相同功用特色的则是重男轻女的“妈妈”。这些“妈妈”常见于2010年代左右的都市剧中，最典型的是《都挺好》里竭尽一切给不成器的儿子凑膏火，却不让有实力考清华的女儿上学的苏明玉妈妈。以及《欢乐颂》里拼命吸血女儿，只为供养儿子一家的樊胜美妈妈。《冷巷人家》中的黄玲不能说不爱女儿，但对女儿的爱永久要排在儿子后边。

  除了激起女儿的生长，有些“妈妈”还要承当“女婿”的生长。当然，这种所谓的“生长”则是经过更为刻板的“嫌贫爱富”戏码完结，这些妈妈则会集呈现在更为前期的都市日子剧中。

  比方《金太狼的幸福日子》瞧不上女婿金亮，说出“股长算什么啊？在北京掉一花瓶砸的都是局长脑袋，处长都没资历挨砸”的王淑华；《双面胶》里相同看不上女婿，对着女儿丽娟说着，“淮海路上拿块砖头一扔，砸中的十个人里，五个老外，四个房地产老总，一个没用的就被你刨回来了”的丽娟妈。

  这些“妈妈”根本都经过“嫌贫爱富”的人物特色充任女儿人物在亲密联系方面的“推进剂”——妈妈越“嫌贫爱富”，越能显示女儿不管对立，为爱奔赴的勇气可贵。

  只不过跟着近些年风向改变，从前“嫌贫爱富”母亲的“碎碎念”，开端被今世女儿们奉为圭臬。人们开端逐步了解真爱不敌柴米油盐，让自己女儿具有更好日子是一位母亲的天性。

  现在能被观众深度了解、重复品尝的母女联系，不再是如此沉重的、充溢戏曲性的，而是轻盈而深入的。

  电影《好东西》就描写了一组十分独特而美好的母女联系：媒体作业者王铁梅离婚后带着女儿茉莉单独日子，在看得见的旮旯，铁梅是茉莉的守护者。在看不见的旮旯，茉莉是铁梅的支撑者。

  铁梅能做到和年幼的茉莉“等位共处”。发现茉莉说谎后虽然气愤但也平心静气，相等交流。尊重茉莉的个人挑选与个人爱好，虽不太了解但全力支持。从观众的视角来看，这段母女联系没有权利联系、所属联系的重压与舒畅，举重若轻，并不悬浮，反而十分抱负。

  在电影结束，茉莉悄悄一句“由于我看过你全部的文章，在我出世那年写的”，道出了《好东西》想要传达的新式母女联系内在——咱们互相独立，但又严密支撑。是母女，也像可贵的知己老友。

  导演邵艺辉在《人物》的专访中透露了电影中的一处被删掉的细节，是王铁梅和王铁梅的妈妈。被网暴的王铁梅接到妈妈电话，妈妈说要给她打点钱，铁梅说不必，但妈妈仍是固执打了过来，说了一句，“我是打给我的小孩的，不是打给你的小孩的。”

  虽然这段戏终究由于时长问题被删减，但母系联系的延伸开端被渐渐的变多影视剧选用，并以全新办法来进行书写。

  后代三代的叙事结构意味着母女身份的堆叠与连续，其间独归于女性的情感传递好像莫比乌斯环。身为女儿不能了解的事，在成为母亲之后或许会多一分感同身受。只不过这其间往往存在一些令人后知后觉的“时差”与感知错位，再加上传统亲子联系的“嘴硬心软”，会让母女联系在这种结构下发生愈加天然，也愈加令人心碎的戏曲张力。

  在《180天重启方案》中，也参加大段吴俪梅和母亲的共处日常。在得知48岁的女儿吴俪梅怀孕后，母亲固执赶来照料，吴俪梅和女儿顾云苏由于不了解迸发的抵触再次发生在吴俪梅和母亲身上，终究吴俪梅迸发，对着母亲喊道，“你不来，我能够把自己照料得十分好，你为什么便是非要来照料我不行呢？”

  被赶开的母亲只能拉着顾云苏“抱怨”，“她不便是仗着自己是女儿吗？”，但很快又堕入自责，“有时分我的心是好的，但做出来的工作就不大对。”

  这种共处形式又再次复刻到吴俪梅与顾云苏的联系上。吴俪梅嘴上不饶人，但会把顾云苏的小说片段整理好拿给出版社；而和吴俪梅三天一小吵，五天一大吵的顾云苏在吴俪梅突发出血后，对着医师一项项报出吴俪梅的查看数据，让周围一贯以仔细、关心的后爸李建雄自惭形秽。

  当一对母女成为影视剧的主角，环绕她们的绝不应该仅仅抵触、吵架，歇斯底里与非黑即白，母女之情是杂乱的，也是浓郁的。不管是轻盈一跃，仍是鸡犬不宁，在由女性建立起来的代际联系中，虽然书写办法不一样，两个女性之间跨过代际的杂乱情感，值得被创作者珍爱，也值得被观众看见。

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